× حساب کاربری تاریخچه سفارشات شارژ حساب افزایش اعتبار حساب با کارت شارژ کتابخانه من تراکنش های مالی کارت خرید خروج از حساب کاربری

شخصیت پردازی پویا

ناشر : سوره مهر

نویسنده :

مترجم : حسن هاشمی میناباد

مجموعه اثر : مجموعه کتابهای آموزش نویسندگی

صفحات کتاب : 560

کنگره : ‏‫PN3383‭‬ ‭/ش4‏‫‭ک4 1398

دیویی : ‏‫‭‬808/397

کتابشناسی ملی : 5567674

شابک : ‏‫‭978-600-03-1678-5‬‬

سال نشر : 1398

خرید نسخه چاپی کتاب از سوره مهر : لینک

توجه: این کتاب فقط در نرم افزار کتابخوان سوره مهر (نسخه اندروید) قابل استفاده است.

دانلود اپلیکیشن کتابخوان سوره مهر
دانلود کتابخوان نسخه اندروید

معرفی کتاب شخصیت پردازی پویا

کتاب شخصیت پردازی پویا به توصیف فنون و ترفند هایی می پردازد که نویسندگان به منظور شکل دادن به شخصیت های آثارشان به کار می برند.

هیچ کس نمی گوید خلق شخصیت های عالی برایش مفت و مسلم تمام شده. آسان هم نیست (اگر کسی گفت آسان است، به حرفش گوش ندهید)، اما فرمول و قاعده و قانون دقیقی هم ندارد. هیچ نرم افزاری ندارد که دانلودش کنید، ویژگی های شخصیت ها را در ابزار جست وجویش تایپ کنید، و دستور بدهید قهرمان های جذاب و حیرت انگیز از توی آن سبز شوند (اگر کسی این را هم گفت، حرفش را باور نکنید).

شما شخصیت ها را از هر آنچه خودتان هستید خلق می کنید: از ادراک ها، عواطف، اعتقادها، باورها، سوابق، سال ها مطالعه، آرزوها، و رؤیاهای خودتان. آفرینش شخصیت ها فرایندی نیست که نقشه ای قابل ردیابی داشته باشد، یا فرایندی ساده یا سر راست نیست. به صبر احتیاج دارید و به درون بینی و به آزمایش و خطا.

و حتی در این صورت هم گاهی این شخصیت خیالی که در ذهن می پرورانید آدم چموشی است که با شما راه نمی آید.

با این همه، قطعاً فنون و ترفندهایی هستند که می توانید هنگام استفاده از شیوه آزمایش و خطایتان در شخصیت پردازی از آن ها استفاده کنید. فلسفه وجودی این کتاب هم همین است: شرح و توضیح همین فنون و ترفندها. بخش اول کتاب به شرح و نوع استفاده از ظاهر و جلوه های بیرونی شخصیت ها در شخصیت پردازی از همان نوع که در گزارش های پلیس می آید می پردازد:
شکل و شمایل، لباس، جثه، نام (ها)، محل تولد، شغل، و طرز حرف زدن.

بخش دوم به آنچه در ذهن شخصیت شما می گذرد می پردازد:
افکار، نگرش ها، ترس ها، عشق ها، و رؤیاهای شخصیت.

در بخش سوم، این جنبه های درونی و بیرونی شخصیت را برای خلق یک طرح داستان به کار می گیریم:
هریک از آن ها را چگونه به کار بگیریم تا رفتار اولیه شخصیت، واکنش های او در برابر دیگران، اتخاذ تصمیمات خطیر، و تغییرهای او را در طول رمانمان نشان دهیم.

در کتاب شخصیت پردازی پویا سرانجام، در این باره بحث می کنیم که شخصیت پردازی به شکل گیری درون مایه (مضمون) کلی کتابتان کمک می کند یا نمی کند.

آدمیزاد همواره جذاب، غافلگیرکننده، و شگفتی آفرین است. کافی است برای دیدن این حقیقت یک روزنامه را بردارید، هر روزنامه ای، و بخوانید. اگر رمانتان را با مردم شخصیت هایی شروع کنید که احساستان به شما می گوید، آن گاه رمانتان جذاب، غافلگیرکننده، و شگفتی آفرین می شود. در یک کلام، رمانی واقعی می شود. پس بگذارید کار را شروع کنیم.

فهرست

درباره نویسندهمقدمه این شخصیت ها چه کسانی اند و چه نیازی به آن ها هست؟ خون جگر، عرق جبین، اشک، و چاپ کتاببخش اول: خلق شخصیت های قوی و باورکردنی: ظاهر و جلوه های بیرونی شخصیت ها فصل اول: دیو و/ یا دلبر: انتخاب جزئیات توصیفی فوری فهمیدم که چه جور آدمی هستی... سه توصیف بسیار عالی نویسندگان چطور چنین کاری می کنند؟ از توصیف ظاهر برای نشان دادن خلق وخو استفاده کنید از واکنش خود شخصیت به ظاهرش برای نشان دادن خلق و خویش استفاده کنید از توصیف ظاهر برای نشان دادن موقعیتی موقت استفاده کنید از نوع پوشاک شخصیت برای نشان دادن خلق وخوی او استفاده کنید از لباس برای نشان دادن موقعیت موقت استفاده کنید از جزئیات خانه شخصیت برای نشان دادن خلق و خوی او استفاده کنید از سلیقه ها برای نشان دادن خلق و خو استفاده کنید از عادت های وسواس گونه شخصیت برای نشان دادن خلق وخوی او استفاده کنید از توصیفات برای نشان دادن نوع روابط شخصیت با دیگران استفاده کنید از دیگر حس ها برای نشان دادن خلق وخوی شخصیت استفاده کنید ترکیبی از انواع جزئیات: اوضاع خانه بوبا فصل دوم: چه چیزی در اسم نهفته است؟ استفاده از اسامی برای ذکر هویت اشخاص انتخاب اسم برای شخصیت اسمی که شخصیت برای خودش انتخاب می کند نامی که دیگران روی شخصیت می گذارند فصل سوم: کدپستی فراموش نشود نقش زمان و مکان در آفرینش شخصیت شخصیت پردازی بیرونی: من شما را به جا آوردم الگوهای قالبی : فوری شناختمت اعتراضی دیگر به استفاده از پیشینه شخصیت سکونت در زادگاه: استفاده از پیشینه برای خلق طرح هیچ جا خانه خود آدم نمی شود ترک ِ خانه: استفاده از پیشینه برای آفرینش طرح داستان فصل چهارم: گفتی چه کاره ای؟ استفاده از دنیای کار و حرفه برای تقویت شخصیت پردازی در دفاع از شغل شخصیت شخصیت اصلی از قبل شغلی دارد شغلی در راستای طبقه اجتماعی آگهی استخدام: شخصیتی که هنوز شغلی به دست نیاورده است کاری برایش دست و پا کنید که به ما اطلاعاتی درباره تصویر شخصیت از خودش بدهد کاری برایش دست و پا کنید که اطلاعاتی از جهان بینی او به ما بدهد کاری برایش دست و پا کنید که بتوان استعدادهایش را محک زد کاری برایش دست و پا کنید که با اوضاع اجتماعی رمان سازگار باشد کاری برایش پیدا کنید که بتوانید جزئیاتی باور کردنی درباره او بنویسید راه درست را پیدا کنید شغل مناسب می تواند امکانات زیادی در شکل دهی گزینه های پیش روی طرح داستان فراهم کند فصل پنجم: چی گفتی؟ شخصیت پردازی از رهگذر گفت وگو ببین چی دارم می گویم: بگذارید شخصیت ها خود را افشا کنند از لحن کلامت خوشم نمی آید: استفاده مؤثرتر از گفت وگو مثل دیروز نیستی: یک دستیِ گفت وگوها جنوبی هستی، نه؟: مزایا و معایب گویش های خاص یک ریز حرف می زند: برای نشان دادن ویژگی های یک شخصیت، به چه مقدار گفت وگو نیاز دارید؟ تقریباً سخن نهایی فصل ششم: فریب هنرمندانه طبیعی جلوه دادن گفت وگوها (حتی اگر طبیعی نباشد) شسته و رُفته: گفت وگوهای خوب را طوری می سازند که موجز باشد اما گفت و گوی مطلوب بیش از حد ساختگی نیست زیادی موجز زیادی خشک و رسمی بار زیاد اطلاعات گفت وگوهای خوشخوان: گفت وگوهای مطلوبْ روان پیش می رود هرچه می خواهد دل تنگت بگوی: فواید گفت و گوی پیوسته استفاده از مزایای هر دو شیوه: گفت وگویی که با روایت متعادل شده است وقفه التهاب افزا: ایجاد وقفه روایی در میان گفت وگوها تنظیم ضرباهنگ، نمایش ، و شخصیت فصل هفتم: آن گاه که کم هم زیاد است پیراستن توصیفگرهای شخصیت ها تا میزان معقول حذف توصیفات حذف گفت وگوها حذف دیگر جزئیاتی که به دقت انتخاب کرده اید بهترین راه حذف جزئیات حذف انگیزه های روشن فصل هشتم: من شما را می شناسم؟ آفرینش شخصیت ها براساس آدم های واقعی سوابق، موارد پیشین، و پیامدهای آن ها: برخی از شخصیت های معروف بر اساس آدم های واقعی آفریده شده اند اول فکر کن، بعد بنویس: شش پرسش نمونه چیزی بیش از یک سبیل مصنوعی: چگونه شخصیت الگوی اصلی مان را مخفی کنیم؟ راه دیگری برای مخفی کردن هویت شخصیت های واقعی تصمیم نهاییبخش دوم: خلق شخصیت های قوی و باورکردنی: ویژگی های درونی شخصیت ها فصل نهم: او هم برای خودش نظری دارد استفاده از افکار شخصی برای شخصیت پردازی امواج مغزی: واکنش ها در برابر افکار جنبی استفاده از افکار جنبی برای تشریح شخصیت استفاده از افکار درونی به منزله عنصری از طرح داستان شخصیت ها چقدر می توانند در داستان بایستند و فکر کنند فصل دهم: غریق بحر تفکر روشن کردن اینکه شخصیت شما چه، چگونه، و چه زمانی فکر می کند تمهیدات نگارشی: گیومه، حروف کج، و... فاصله: خیلی نزدیک و شخصی، یا نه واژه گزینی و شخصیت: راه شناختن شما خیالات شیرین: گویش در افکار شخصیت ها فصل یازدهم: تله پیگمالیون؟ یا خودآفریده پرستی چگونه نگذاریم مفروضاتمان شخصیت پردازی را خدشه دار کند وقتی که مفروضات نویسنده و خواننده یکی است یا یکی نیست قانون عده ای از مردم یک اتوبوس و چهل زن خطرناک ترین مفروضات ممکن فصل دوازدهم: خواب های واهی و اخبار واقعی چگونه با خواب ها و اخبار شخصیت هایمان را تقویت کنیم کاربرد درست خواب: خواب تحت فشار کاربرد درست خواب: خاطرات کودکی کاربرد درست خواب: این کابوس را بشنوید! یک مورد خاص: استفاده از رؤیاهای روزانه «و حال اخبار...»: چگونه اخبار می تواند نوع شخصیت شما را روشن تر کند گنجاندن اخبار در داستان آیا گنجاندن اخبارْ داستان را زماندار نمی کنند؟ فصل سیزدهم: آدم بَده داستان چگونه شخصیت پلید را مثل قهرمانتان جالب کنید نه، آدم خلافکار بین ما نیست پلید تصادفی: نمی خواستم این جوری بشود پلید امتحان پس داده: چهره فرد پلید پلید غیرمنتظره: آه، واقعاً او بود که این کار را کرد؟ پلید معیار گروه 1: آدم زیادی عوضی پلید معیار گروه 2 : صدها اهریمن دور و بر ما را گرفته اند بازبینی شخصیت پلید: جنبه دیگر داستان فصل چهاردهم: آیا لازم است که شما را بشناسم؟ چگونه بدون فراری دادن خواننده شخصیت های ناخوشایند بیافرینید مخاطب مورد نظر: برای چه مخاطبانی می نویسید؟ چشمان رمان: آیا داستان را فقط از دید یا زبان فرد ناخوشایند تعریف می کنید؟ حد و مرزهای مقبول: آیا شخصیت شما به قدری پلید است که باورکردنی نیست؟ تغییر بزرگ: آیا شخصیت ناخوشایند شما تا قبل از پایان داستان آدمی دلنشین می شود؟ عدالت خاموش: داستان سزای اَعمال اغراق گزنده: آیا می خواهید نکته نیشداری درباره دنیا بگویید؟ توجیه هایی عالی از جانب آقای حال به هم زن: آیا آقای حال به هم زن ما را مبهوت می کند؟ کلام آخر: بده بستان فصل پانزدهم: پرونده اطلاعاتی نظام فشرده و جامع برای تحقیق و تفحص درباره شخصیت شما حالا که شناختمت ...بخش سوم: شخصیت و طرح داستان فصل شانزدهم: جاده ای با آجرفرش زرد چگونه از هر جایی شروع کنیم و وارد طرح داستان شویم شخصیت چگونه بر درگیری داستان تأثیر می گذارد شخصیت مشخص می کند که درگیری او چیست نوع شخصیت مشخص می کند که او چگونه با درگیری مقابله می کند شخصیت بر گره گشایی درگیری تأثیر می گذارد، حتی اگر هم مشخص کننده نوع آن نباشد نوع شخصیت داستان تعیین می کند که او باید درباره گره گشایی درگیری چه احساسی داشته باشد رسیدن به شخصیت از هر جا رسیدن به طرح داستان از مسیر شخصیت ترس: لولو خورخوره تو را می خورد ترس و واکنش در بخش زایمان ترس و واکنش در اداره آگاهی اسکاتلند یارد عشق: همه چیز را به پایت می ریزم عشق و ترس: کلاف سر درگم فصل هفدهم: جنگ! جنگ! جنگ! زمانی که درگیری به خشونت می انجامد مباشرت و خشونت ضرورت: آیا این خشونت ضروری است؟ جزئیات: باز هم بگو صحت و موجه نمایی غافلگیری: آه خدای من! کلام آخر: جنگ و جدال بامزه فصل هجدهم: خب حالا داستان داستانِ کیست؟ چگونه زاویه دید از شخصیت شروع می شود و به طرح داستان می انجامد انتخاب بازیگران، شماره یک: ستاره داستان کیست؟ انتخاب بازیگران، شماره دو: چه کسی داستان را روایت کند؟ شیوه های ممکن برای نوشتن یک رمان انتخاب بازیگران، شماره سه : فیلم برداری ستاره را از کجا شروع کنیم؟ فصل نوزدهم: همچنین با شرکت... شخصیت های فرعی و طرح سازی شخصیت فرعی است، اما بی تردید جالب است حل مشکلات طرح داستان با دستکاری شخصیت های درجه دو یا فرعی به عقب برگردید و شخصیت های فرعی تان را دستکاری کنید مشکل شماره 1: شخصیت های بدون آخر و عاقبت مشکل شماره 2: پشت اعمالی که شما برای اوج داستانتان لازم دارید انگیزه های کافی وجود ندارد مشکل شماره 3: بعضی از موقعیت ها آن جوری که دلتان می خواهد باورپذیر نیستند مشکل شماره 4: به پیش آماده سازی های بهتر و/ یا بیشتری نیاز دارید مشکل شماره 5: بعضی از بخش های کتابتان بی رمق به نظر می رسد مشکل شماره 6: صحنه ای اساسی که زیادی کلیشه ای است مشکل شماره 7: طرح فرعی ای که ارتباط تنگاتنگ و لازم را با خط اصلی داستان ندارد زیر ساخت در برابر دیوارها فصل بیستم: شخصیت های پویای همیشه در تغییر چگونه تغییر شخصیت را به عنصر قوی طرح داستان تبدیل کنیم؟ هفته بعد برمی گردم: رمان تغییر وضعیت مشاهده هنرمندانه زندگی: داستان تغییر خواننده آدمی غمگین تر اما عاقل تر: داستان تغییر شخصیت آماده سازی: میوه باید برسد فشار: دیگر نمی توانم تحمل کنم درک: نه، این نشد. من باید یک کار دیگری بکنم اثبات: حال همه چیز عوض می شود فصل بیست و یکم: دوصد گفته چون نیم کردار نیست نمونه هایی عینی از چگونگیِ درهم بافتگی شخصیت، تغییر شخصیت، و طرح رمان آماده سازی: شخصیت پنهان در پشت بمب بادکنکی فشار: حقایق زندگی در فضا درک: امتحان ها و دخترها و تلاش برای بقا اثبات: یک شخصیت مطمئن تغییرات را تصدیق می کند فصل بیست و دوم: «... اما واقعاً اتفاق افتاده!» بنای طرح داستان بر پایه حوادث زندگی واقعی همه چیز به جز واقعیت ها چرا آدم باید یک چنین کاری بکند؟ نفس را در سینه ام حبس کرده بودم نخستین تعهد فصل بیست و سوم: جذابیت کهن الگوها استفاده از طرح های غنیِ قدیمی به شکل خلاقانه جدید قصه قدیمیِ قدیمی: طرح کهن الگو قبلاً تو را دیده ام: شخصیت کهن الگو سه طرح پایه ای : نظریه هاین لاین طرح کلاسیک شماره 1 طرح کلاسیک شماره 2 طرح کلاسیک شماره 3 طرح کلاسیک شماره 4 طرح کلاسیک شماره 5 طرح کلاسیک شماره 6 طرح کلاسیک شماره 7 طرح کلاسیک شماره 8 طرح باز هم از زاویه ای دیگر: شروع داستان با خواسته شخصیت شخصیت پیروز می شود شخصیت شکست می خورد قهرمان، به اصطلاح، پیروز می شود: بُرد بدتر از باخت قهرمان با بُردش می بازد قهرمان با باختش می برد فصل بیست و چهارم: دیدن الگویی که رفته رفته شکل می گیرد ارتباط بین شخصیت ها، طرح داستان، و درون مایه درون مایه بله، حتماً الگویی در کار است تفنگ چخوف و خوراک کاسرول تایلر دنده عقب: حرکت از درون مایه به سوی طرح داستان فصل بیست و پنجم: شخصیت ها و نویسنده شخصیتی با فکری مستقل از نویسنده اختلاف نظر ادبی شخصیت های محبوب: تو همیشه عزیزدردانه مادر بودی شخصیت های نامحبوب: حیف این همه کاغذ و مرکب که برایت حرام کردم جرح و تعدیل شخصیت ها الزامات سیاسی و اجتماعی: شخصیت شما در میان اوضاع بی ثبات برداشت های اجتماعی آخرین کلام: احترامضمیمهواژه نامه هانمایه

کتاب‌الکترونیکی

23,000 تومان

حجم : 3.4 مگا بایت

تعداد صفحات نسخه دیجیتال : 560