× public_lbl_my_posts آثار من shop_lbl_channels public_lbl_profile_dropdown_edit خروج از حساب کاربری

عناصر نمایش نامه نویسی

ناشر : سوره مهر

نویسنده :

مترجم : حسین فراهانی

ویراستار : اکرم دژهوست گنک

صفحات کتاب : 310

کنگره : PN۱۶۶۱‏‏‫‬‮‭‏‫‬‮‭/ک۹ع۹ ۱۳۹۷

دیویی : ۸۰۸/۲۰۷

کتابشناسی ملی : 5621478

شابک : 978-600-03-2902-0‬‬

توجه: این کتاب فقط در نرم افزار کتابخوان سوره مهر (نسخه اندروید) قابل استفاده است.
دانلود اپلیکیشن کتابخوان سوره مهر
دانلود کتابخوان نسخه اندروید

معرفی کتاب عناصر نمایش نامه نویسی

من نمایش را عالی ترین شکل از شکل های هنری می دانم، بی واسطه ترین راه برای آنکه انسان بتواند حس انسان بودن را با دیگری به اشتراک بگذارد. برتری نمایش از این حقیقت ناشی می شود که روی صحنه همیشه «اکنون» است.
تورنتون وایلدر

نویسنده خلاق غارشناس فکرهاست. او از سر فروبردن در غارهای بدون نقشه لذت می برد. او از پرتو درخشان کنجکاوی برای روشن کردن غارها و راه ها استفاده می کند. افکار پیچ در پیچ را دنبال می کند تا ببیند آن ها به کجا می روند. سفر اکتشافی شما ممکن است گنجینه های جدید باشکوهی را کشف کند، جواهرات درخشانی که داستانی قوی با شخصیت های حیرت انگیز خلق می کند، یا ممکن است به بن بست بخورد و به جایی نرسد، که باعث می شود شما به ابتدا بازگردید و از نو آغاز کنید؛ ولی این بار خردمندانه تر و غنی تر در جست وجو.

آیا نقشه ای وجود دارد که تضمین کند شما مسیر صحیح را در نوشتن نمایشنامه تان کشف می کنید؟
نه.

به رغم توصیه پراشتیاق و حتی زورگویانه ای که شما اغلب در کتاب های نمایشنامه نویسی می یابید یا از نویسندگان دیگر می شنوید، هیچ نظام توضیحی منفردی برای همه نویسندگان در همه زمان ها وجود ندارد. البته، رهنمودهای خاصی وجود دارد که می تواند به شما کمک کند و این کتاب عناصر نمایشنامه نویسی رویکردهای خاصی به شما نشان می دهد که به شما کمک خواهد کرد به نمایشنامه تان جان ببخشید و از مسیرهای بن بست پرهیز کنید.

چه نویسنده ای تازه کار باشید که نخستین سفر اکتشافی خود را در نمایشنامه نویسی به انجام می رسانید چه نمایشنامه نویس باتجربه تری باشید که برای بهبود نمایشنامه هایی که کامل کرده اید در جست وجوی بینشی جدید هستید، خواهید دید «عناصر نمایشنامه نویسی» رهنمودهایی عملی، نقل قول هایی خردمندانه از نویسندگان و کارگردانان، مثال های متعدد از نمایشنامه های کلاسیک و نو، و تمرین هایی ارائه می کند که به شما کمک می کند نمایشنامه نویس شوید.

ارجاعات مستقیم به آنچه تهیه کنندگان، کارگردانان، و بازیگران در نمایشنامه ها به دنبالش هستند به شما کمک خواهد کرد برای نیازهای نمایشی خاص بنویسید و به شما کمک خواهد کرد نمایشنامه هایی بنویسید که به تولید برسند.

این کتاب در معنای نمایشنامه نویس بودن بیان دیدگاه شخصی خود، جان بخشیدن به بینشتان، شکل دادن به شخصیت های چندبعدی، ساختاربندی کنش نمایشنامه تان، خلق گفت وگوی مؤثر، یافتن تهیه کننده و کارگردان و بازیگر برای آنکه به اثر شما جان ببخشند مکاشفه می کند. هدف این کتاب آن است که به شما کمک کند از طریق نوشتن نمایش تلخ و شیرین ، تک پرده ای ها، و نمایشنامه های بلند هیجان نمایشی قدرتمندی را خلق کنید.

فهرست

نویسندگان هنگام کار (بخش یک)مقدمه1- نمایشنامه نویس بودن نمایشنامه نویس بودن به معنای قدردانی از پیشکسوتان است نمایشنامه نویس بودن با جمله شخصی «باور من این است» آغاز می شود باورهای خود را شناسایی کنید باورهای خود را بنا بر اولویت آن ها سازماندهی کنید نمایشنامه نویس بودن به معنای شناسایی آن دسته از خصوصیات بشری است که شما آن ها را تحسین یا نکوهش می کنید خصوصیات بشری ای را که تحسین یا نکوهش می کنید شناسایی کنید کنش ها خصوصیات را نشان می دهند نمایشنامه نویس به حس ساخت وساز نیاز دارد نمایشنامه نویس بودن یعنی نوشتن نمایشنامه های شایسته صحنه، نه «نمایشنامه های انباری» «نمایشنامه انباری» چیست؟ نمایشنامه «شایسته صحنه» چیست؟ نمایشنامه نویس بودن مستلزم درک است، گرچه همیشه دنباله روی مقررات و رهنمودها نباشیم مقررات را امتحان کنید پیش از آنکه بخواهید آن ها را نقض کنید کارگردانان نمایش شرح می دهند که در نمایشنامه ها به دنبال چه هستند نمایشنامه نویس بودن یعنی نوشتن، نوشتن، و نوشتن بنویسید تا نوشتن را یاد بگیرید صفحه خالی بر صفحه خالی غلبه کنید باید به «امروز بنویسم» برسید عامل نیک بختی نمایشنامه نویسان عادات کاری خود را شرح می دهند مزایای ویژه نمایشنامه نویس بودن هیجان نمایشنامه نویسی تمرین ها2- چه چیزی نمایشنامه را می سازد؟ تعریف نمایشنامه نمایشنامه رمان نیست نمایشنامه، نقشه ای برای بازیگران و کارگردانان نمایشنامه با شعور یک گروه سخن می گوید نمایشنامه با گفت وگو و کنش سخن می گوید نمایشنامه ها در زمان حال تنظیم می شوند و رو به آینده حرکت می کنند حرکت نمایشنامه ها در زمان و مکان نمایشنامه نشان می دهد، نمی گوید دید عینی و جمعی نمایشنامه نمایشنامه ها برای بازیگران نوشته می شوند تا با چشم ها و گوش های مخاطبان ارتباط برقرار کنند نمایشنامه با بازبینی های بیشتر مواجه است نمایشنامه ها به درگیری نیاز دارند درگیری، نیرو در برابر نیرو نیروهای مخالف قدرت برابر دارند درگیری معنای نمایشنامه را بیان می کند تضاد و نیروهای انتزاعی تضاد شخصیت های چندبعدی ایجاد می کند تضاد ساختار نمایشنامه را فراهم می کند نمایشنامه ها به خودی خود کامل اند نمایشنامه ها ابتدا و میانه و پایان دارند از سینمایی نویسی پرهیز کنید علامت خطر سینمایی نویسی کنش نمایشی باید شدنی، معقول، و محتمل باشد نمایش سرگرمی است نمایشنامه ها با احساسات ارتباط برقرار می کنند نمایشنامه ها با خیال ما ارتباط برقرار می کنند وحدت زمانی، مکانی، کنشی پیروی تاریخی در وحدت زمانی، مکانی، کنشی استفاده از وحدت ها در نمایش نو مزایای رعایت وحدت ها نکته ای برای استفاده موفق از وحدت ها تغییر صحنه آرایی، برای نشان دادن تغییر زمان و مکان، حواس تماشاگر را منحرف می کند وحدت چهارم (مهم ترین وحدت): قصد نمایشنامه نویس تمرین ها3- اندازه بوم نقاشی شما: تک شخصیتی ها، تک پرده ای ها، نمایشنامه های بلند تعیین اندازه بوم نقاشی شما درباره اندازه نمایشنامه چگونه تصمیم می گیرید؟ اندازه نمایشنامه ربطی به اهمیت آن ندارد نمایشنامه تک شخصیتی طول ویژگی های تک شخصیتی شخصیت با چه کسی سخن می گوید؟ نقاط قوت و ضعف نمایشنامه های تک شخصیتی نمایش تک پرده ای مدت زمان ویژگی های تک پرده ای نقاط قوت و ضعف تک پرده ای نمایشنامه بلند طول ویژگی های نمایشنامه بلند نقاط قوت و ضعف نمایشنامه بلند فکر کردن به مخاطبان و نوع سالن نمایش کدام سالن ها نمایش های بلند عرضه می کنند؟ تمرین ها خواندن نوشتن4- از کجا آغاز می کنید؟ چگونه افکارتان را به نمایشنامه تبدیل می کنید؟ منابع فکری: موقعیت، شخصیت، مضمون استفاده از یک موقعیت به منزله نقطه آغاز استفاده از یک شخصیت به منزله نقطه آغاز استفاده از یک مضمون به منزله نقطه آغاز کار کردن روی افکار اولیه از قضاوت درباره فکر اولیه خود پرهیز کنید از جست وجو برای «اصیل بودن» پرهیز کنید فکرهای اولیه را در دفترتان ثبت کنید دو گام نخستین برای تقویت فکر اولیه مثال برای فرایند پرورش فکر اولیه مشکلات را به کنش هایی تبدیل کنید که فکر را نشان می دهند آیا افکار شما ظرفیت نمایشی دارند؟ آیا مبنای فکر شما یک درگیری بزرگ است؟ آیا می دانید آن نمایشنامه کیست؟ آیا شخصیت ها در تقابل با یک دیگرند؟ آیا راهی برای ایجاد ساختار فکرتان دارید؟ آیا شما می توانید کنش را نشان دهید؟ آیا می دانید کنش چه زمانی رخ می دهد؟ آیا می دانید در میانه نمایش چه رخ می دهد؟ آیا می دانید کنش چگونه پایان می گیرد؟ تمرین هاوقت بگذارید و روی این تمرین ها کار کنید.5- خلق شخصیت ها: افرادی که برای رسیدن به اهدافشان در کنش هستند نوشتن شخصیت هایی که تهیه کنندگان، کارگردانان، و بازیگران را جذب می کند کنش ها شخصیت ها را نشان می دهند سرنخ های شخصیت نمایشنامه نویس در مقام بازیگر: استفاده از رویکردهای بازیگر در شخصیت سازی دو فن اساسی بازی ویژگی های بیرونی شخصیت ها بخشی از محیط نمایشنامه اندکارگردانان، طراحان، و بازیگران محیط خاص نمایشنامه ای را که شما از طریق دستور صحنه (و همچنین کنش) تعریف می کنید مطالعه می کنند. کنش زندگی نامه شرحی که شخصیت های دیگر ارائه می کنند منابع برای شخصیت های نمایشی چشم نویسنده خودتان دوستان و افراد فامیل داستان های رسانه های خبری ترکیب خیالی شخصیت های لازم برای نمایشنامه شما شخصیت های نمایشی زندگی های مستقل دارند شخصیت های نمایشی در خدمت نمایشنامه اند قهرمان کمک های قهرمان به نمایشنامه شما قهرمان علاقه و احساسات مخاطب را بیدار می کند قهرمان معنای نمایش را نشان می دهد هدف قهرمان نقشه قهرمان استفاده از هدف قهرمان در نخستین نمایشنامه های شما ضدقهرمان ضدقهرمان به کنش نمایشنامه کمک می کند ضدقهرمان باید دشمنی لایق باشد ضدقهرمان به ابعاد شخصیت های شما می افزاید ضدقهرمان در درون قهرمان شخصیت های مکمل به نمایش کمک می کنند نمونه های شخصیت های مکملی که «به نمایش کمک می کنند» رنگ و بافت موضوع هدف پدیدار شخصیت محوری دوست نزدیک خلق شخصیت های نمایشی نوک کوه یخی احساسات شخصیت های نمایشی با خصوصیات مخالف ساخته می شوند اثرانگشت های منحصربه فرد، نه تکراری با یک ویژگی اساسی آغاز کنید زندگی متراکم شده تضاد رنگارنگ و نامرسوم تصمیم گیری بر سر اینکه نمایشنامه شما به چند شخصیت نیاز دارد شخصیت های اساسی و غیراساسی توانایی تردستی نمایشنامه نویس شخصیت ها جزء مخارج هستند فرصت هایی برای بازیگران نقش های کوچک تمرین ها 6- ساخت طرح: شکل دادن به کنش نمایشنامه سه بخش اساسی طرح طول هر بخش ترادف منظم عناصر طرح قسمت اول: آغاز ـ مواد مقدماتی رویداد محرک توضیح پیش آگاهی کاشتن ایجاد حس وحال عمومی حس تعادل ساختار سنتی افتتاح کننده یک نمایشنامه بخش دو: میانه ـ تقلاها و کنش نمایشنامه نقطه حمله هدف قهرمان پرسش هیجان انگیز اصلی پیچیدگی ها، کشف ها، بدبیاری ها، موانع ورود شخصیت ها پیچیدگی ها را آغاز می کنند ورودهای ادامه دار پذیرفته می شوند خروج شخصیت ها پیچیدگی ایجاد می کند کشفیات به جای ورود و خروج شخصیت ها پرده ها با تعلیق به پایان می رسند مهارت ساخت پایان هر پرده در یک نمایشنامه بلند مستلزم آن است که به اهدافتان فکر کنید. اوج بخش سوم: پایان ـ حس پایان نقاله خدایان پایان نمایش عقده گشایی پایان به سبک اُ. گفتار پایانی نمایشنامه نویس تمرین با نمایشنامه های دیگر تمرین برای نمایشنامه ای که می نویسید 7- ساخت گفت وگو: کنش از طریق کلام گفت وگو چیست؟ گفت وگوی نمایشی از شکل های دیگر نوشتن متفاوت است گفت وگوی نمایشی در مقابل گفت وگو در زندگی گفت وگوی نمایشی در مقابل گفت وگو در رمان ها گفت وگوی نمایشی در مقابل گفت وگوی ادبی گفت وگوی نمایشی در مقابل گفت وگوی سینمایی گفت وگوی نمایشی در مقابل سخنرانی اهداف نمایشنامه نویس تنش ها و کنش ها گفت وگو کنش است گفت وگو جاذبه احساسی ایجاد می کند گفت وگو عقیده نمایشنامه نویس را بیان می کند گفت وگو مضمون را بیان می کند گفت وگو لحن نمایشنامه را نشان می دهد گفت وگو تخیل مخاطب را تحریک می کند گفت وگو شخصیت را منعکس می کند: شخصیت ها گفت وگو را خلق می کنند گفت وگو شخصیت سازی را نشان می دهدگفت وگو خصوصیات منحصر به فرد شخصیت را ضبط می کند و نشان می دهد گفت وگو به شناسایی آسان شخصیت ها کمک می کند داشتن گوش شنوا برای گفت وگو زندگی بازیگران نمایشنامه نویسان دیگر شخصیت و تخیل شما از نمونه های گفت وگوهای ضعیف پرهیز کنید انتقال اطلاعات اساسی گفت وگو حقایق و نام ها و رابطه ها را بیان می کند «قانون سه» به برقراری ارتباط اطمینان می بخشد ارجاعات خاص در مقایسه با ضمایر اطلاعات را کامل تر منتقل می کنند ضمایر انتقال اطلاعات را تضعیف می کنند فنون نوشتن گفت وگو سه نقطه: فکر ناتمام روشن کردن فکر ناتمام اختصار و جملات ناکامل وقفه هایی که به شخصیت جان می بخشندانسان ها به ندرت از روی ادب صبر می کنند تا شخصی دیگر فکری را تمام کند. کنش جسمانی برای حذف کلام گوناگونی و تضاد اصول تأکید در ساختار جمله تأکید با استفاده از ساختار جمله: پایان جمله تأکید در پایان گفتار تأکید در ساختار جمله: ابتدای جمله قرار دادن نام ها در جملات و نقل قول ها جنبه های ویژه گفت وگو: خیال و شعر، تک گویی ها خیال تک گویی نمایشی حدیث نفس خطراتی که باید از آن ها پرهیز کرد تکرار زمان گذشته واژگان بی معنی واژگان مبتذل جملات بلند و پیچیده بازیگر را در نظر بگیرید گفتارهای طولانی کار کردن با بازیگران و کارگردانان راهنمایی های صحنه راهنمایی های بازیگر حفظ کردندر تولید اولیه در انتظار گودو بازیگران، در حفظ کردن، مشکلات جدّی داشتند. گفت وگوی خارج از صحنه صداهای سایشی تمرین ها8- ارزیابی و بازنویسی نمایشنامه شما فرایند بازبینی برای همه نویسندگان پیش نویس اول را برای خودتان نگه دارید بازنویسی نمایشنامه به تنهایی نمایشنامه را با صدای بلند برای خودتان بخوانید شخصیت ها را به صورت جداگانه با صدای بلند بخوانید نمایشنامه تان را کنار بگذارید تا «خنک شود» کار کردن با دیگران برای بازنویسی نمایشنامهخود را در موقعیتی قرار دهید که در آن بتوانید نمایشنامه هایتان را به مردم بشناسانید. از بازیگران بخواهید نمایشنامه را برای شما بخوانند بداهه گویی ها به نوشتن و بازنویسی کمک می کنند از یک کارشناس نمایشی معتمد بخواهید نمایشنامه شما را نقد کند ارزیابی ها را ارزیابی کنید نمایشنامه خوانی تولیدات کارگاهی چه کسانی نمایشنامه شما را روی صحنه خواهند برد یک فهرست بررسی متشکل از پرسش ها در هر مرحله از بازنویسی تأثیر کلی نمایشنامه هدف نمایشنامه نویس هسته فکری نمایشنامهمعنای نمایشنامه شما چیست؟ شخصیت سازی قهرمان ضدقهرمان سایر شخصیت ها گفت وگو طرح ابتدا، میانه، پایان نمایشنامه ابتدا میانه پایان واکنش مطلوب مخاطب 9- قالب نمایشنامه: تایپ کردن نمایشنامه برای تهیه کنندگان و کارگردانان رهنمودهای عمومی تایپ کردن نمایشنامه رویه حروف چاپی خطاهای هجی و دستور زبانی رهنمودهای خاص برای نمایشنامه نویس دلایل اساسی قالب نمایشنامه صفحات ابتدایی صفحه عنوان گروه شخصیت ها، مدت زمان، مکان شماره گذاری صفحات خود نمایشنامه یک خط عمودی نامرئی میانی راهنمایی های صحنه نام شخصیت ها برای شناسایی سخنگویان راهنمایی های بازیگر فضاگذاری تک سطری و دوسطری ادامه گفت وگوها صفحات نمونه از یک نمایشنامه فردا بسیار دیر است فردا بسیار دیر است گروه شخصیت ها زمان مکان فردا بسیار دیر است پست کردن نمایشنامه پاکت پستی و نمایشنامه های آسیب دیده در حمل پستی پاکت تمبردار با آدرس خودتان کارت پستی با آدرس خودتان 10- منابع نمایشنامه نویس سازمان های نمایشنامه نویسان اتحادیه نمایشنامه نویسان سازمان های محلی نمایشنامه نویسان کپی رایت کپی رایت چیست؟ مزایای کپی رایت نمایشنامه مواردی که برای کپی رایت مشروعیت ندارد کپی رایت نمایشنامه ها فرایند کپی رایت فرم های کپی رایت و مواد اطلاعاتی کارگزاران ادبیرهبران کارگاه ها و سمینارهای نمایشنامه نویسی گزارش می دهند پرسشی که اغلب آن ها با آن مواجه می شوند این نیست که «برای بهتر شدن نمایشنامه نویسی ام چه باید بکنم؟ یک کارگزار چه خواهد کرد؟ اقتصاد کارگزار چه وقت به یک کارگزار نیاز دارید؟ یافتن کارگزار تماس با کارگزاراگر به کارگزاران تلفن کنید یا متن های ناخواسته برایشان ارسال کنید، آن ها بداخلاق می شوند. تبلیغات برای خدمات انتقادی منابع کمک کننده در یافتن تهیه کننده، ناشر، کارگزار، مسابقات، و کارگاه ها نشریه های ادواری مسابقات، کارگاه ها، سمینارها، کنفرانس ها مسابقات و جوایز کارگاه ها و همایش ها تولیدات جانشین هایی برای سالن های حرفه ای اجرا برای تبلیغ استعداد و هنرنمایی درآمد سفارش نمایشنامه نویسی انتشارات چاپ نمایشنامه شما در مجلات ناشران نمایشنامه نتیجه نویسندگان هنگام کار (بخش دو)

کتاب دیجیتال

15,500 تومان

حجم : 1.1 مگا بایت

تعداد صفحات نسخه دیجیتال : 282